C'est encore en méditant l'objet que le sujet a le plus de chance de s'approfondir.

C'est un extrême malheur que d'être assujetti à un maître, dont on ne peut être jamais assuré qu'il soit bon, puisqu'il est toujours en sa puissance d'être mauvais quand il voudra.

Il faut que l'imagination prenne trop pour que la pensée ait assez.

On ne choisit pas son sujet. Voilà ce que le public et les critiques ne comprennent pas. Le secret des chefs-d'œuvre est là, dans la concordance du sujet et du tempérament de l'auteur.

Dans la pensée scientifique, la méditation de l'objet par le sujet prend toujours la forme du projet.

Rien de ce qui nous entoure ne nous est objet, tout nous est sujet.

L'inspiration est l'hypothèse qui réduit l'auteur au rôle d'un observateur.

Génie ! Ô longue impatience !

Va ! je n'ai plus besoin de ta race naïve, Cher serpent…

Celui qui n'a pas nos répugnances nous répugne.

Une œuvre dure en tant qu'elle est capable de paraître tout autre que son auteur l'avait faite.

Les maîtres sont ceux qui nous montrent ce qui est possible dans l'ordre de l'impossible.